![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
о внимании к деталям уговое псто:
лет пять прицельно собирал себе звуковую дорожку, которая наполовину входит в телефон и вот уже который месяц служит единственным спасением от сраного курятника на работе. регулярное прослушивание приводит к внезапным и постепенным откровениям в области популярной и не очень музыки. в основном, в области воздействия на подсознание, на ритмические центры, то есть в той области, которая заведует с трудом поддающимся описанию "кайфом" от той или иной композиции. воздействие, конечно, жутко индивидуально, но конспирологически мысля, это надо было додуматься, чтобы втиснуть туда или сюда некую деталь, которая не является центральной, но приковывает внимание раз и навсегда.
- в alouette - это банка с гречкой (ну ладно, ладно, я знаю, что это стальной венчик у ударника), без которой всё ничто,
- в yes sir, i can boogie - это спиздженный товарищем рольфом соею у мотсорта скрипичный пассаж в паузе вокала,
- в hay que venir al sur - это переход с мужской на женскую рифму во втором куплете, который ломает ритмику,
- японцкеи пестни вообще поражают воображение: непостижимо, как сатурнианские оккупанты вообще сумели осилить человеческие гармонии, причем, технически их исполняют лучше людей, не забывая при этом о своих родных напевах красного неба и фиолетовых пчел, которые, слава Богу, поют только друг другу,
- в ovo je muski svet - это только и исключительно диапазон одного женского вокала в три октавы, она вообще что угодно может петь, и будет цеплять,
- в colonel bogey - флюгельгорны в аккомпанементе при ведущих валторнах,
- в tobe grendizer - тайко, точь-в-точь как в i saw you dancing: вообще в 3/4 всх случаев самый zest расположен в ритмической секции. это к вопросу о "соттонинской рок-музыке" и "плясках каннибалов".
- а в родригесовской малагене салеросе вообще дважды два - запустить запил на электрогитаре в добавок к традиционному апофеозу акустической гитары, голоса и горнов, - это даже как-то неспортивно. хоть ударные он исключил из процесса (ритм бьет гитара), а то прям как танками по ополченцам.
- в come with me to pasadena - всё дело в волшебных пузырьках, т.е. в ровно трех акустических гитарных переборах в вокальных паузах припева,
- ну разве что candyman берет не чем-то отдельным, а уникальным сочетанием всех элементов одной эстетики: тут вообще ничего не нужно было создателям, ни особого голоса, ни музыки, ни лириксов, - только вкус. потому что если он есть - это щедевр, а не было бы его - ничто бы не спасло.
но вообще-то надо отметить, что дай человеку нормальный ритм на три четверти - и он уже наполовину весь ваш.
и да: внезапно открыл для себя - щщикааарно.
лет пять прицельно собирал себе звуковую дорожку, которая наполовину входит в телефон и вот уже который месяц служит единственным спасением от сраного курятника на работе. регулярное прослушивание приводит к внезапным и постепенным откровениям в области популярной и не очень музыки. в основном, в области воздействия на подсознание, на ритмические центры, то есть в той области, которая заведует с трудом поддающимся описанию "кайфом" от той или иной композиции. воздействие, конечно, жутко индивидуально, но конспирологически мысля, это надо было додуматься, чтобы втиснуть туда или сюда некую деталь, которая не является центральной, но приковывает внимание раз и навсегда.
- в alouette - это банка с гречкой (ну ладно, ладно, я знаю, что это стальной венчик у ударника), без которой всё ничто,
- в yes sir, i can boogie - это спиздженный товарищем рольфом соею у мотсорта скрипичный пассаж в паузе вокала,
- в hay que venir al sur - это переход с мужской на женскую рифму во втором куплете, который ломает ритмику,
- японцкеи пестни вообще поражают воображение: непостижимо, как сатурнианские оккупанты вообще сумели осилить человеческие гармонии, причем, технически их исполняют лучше людей, не забывая при этом о своих родных напевах красного неба и фиолетовых пчел, которые, слава Богу, поют только друг другу,
- в ovo je muski svet - это только и исключительно диапазон одного женского вокала в три октавы, она вообще что угодно может петь, и будет цеплять,
- в colonel bogey - флюгельгорны в аккомпанементе при ведущих валторнах,
- в tobe grendizer - тайко, точь-в-точь как в i saw you dancing: вообще в 3/4 всх случаев самый zest расположен в ритмической секции. это к вопросу о "соттонинской рок-музыке" и "плясках каннибалов".
- а в родригесовской малагене салеросе вообще дважды два - запустить запил на электрогитаре в добавок к традиционному апофеозу акустической гитары, голоса и горнов, - это даже как-то неспортивно. хоть ударные он исключил из процесса (ритм бьет гитара), а то прям как танками по ополченцам.
- в come with me to pasadena - всё дело в волшебных пузырьках, т.е. в ровно трех акустических гитарных переборах в вокальных паузах припева,
- ну разве что candyman берет не чем-то отдельным, а уникальным сочетанием всех элементов одной эстетики: тут вообще ничего не нужно было создателям, ни особого голоса, ни музыки, ни лириксов, - только вкус. потому что если он есть - это щедевр, а не было бы его - ничто бы не спасло.
но вообще-то надо отметить, что дай человеку нормальный ритм на три четверти - и он уже наполовину весь ваш.
и да: внезапно открыл для себя - щщикааарно.