![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
Линор Горалик, Сергей Кузнецов
Нет
Издательство: Эксмо, 2005 г.
Твердый переплет, 480 стр.
ISBN 5-699-11987-6
Тираж: 3000 экз.
Уж сколько раз твердили мне, что ни в коем случае нельзя читать всяких окололитературных зарабатывателей на хлеб перед собственно прочтением и перед отражением на бумаге собственных мыслей о прочитанном. И все равно зачем-то прочел рецензию какого-то професси-анала со словами "признаки влияния Пелевина, Толстой, Гарроса-Евдокимова, Д. Быкова и, прости господи, Сорокина... общая тональность... Уэльбек... "Сатирикон" Петрония... фрагментарность композиции... Рим времен упадка империи...". Читать рецензии - большое зло. И писать рецензии большое зло. Это - не рецензия. Это отзыв. Ибо отозвалось.
Оба автора принадлежат к тем кругам, в которых принято и необходимо для соответствия конъюнктуре оперировать скрытыми цитатами из де Соссюра и Годара, Свантьева и Мумулякина (не важно, я, например, не знаю 90% современного московского пирОГИшного литературного света, почему же вы должны знать Свантьева и Мумулякина?), поэтому, вероятно, они на понимание этих нюансов рассчитывали. А вот я вот прочел как аутсайдер. И вынужден признать, что это вот просто так скажу - Очень Хорошая Книга. Без этих ваших всех коррелятов и аллюзий на контрол-фрикерство и гендерные проблемы.
Когда-нибудь я созрею для того, чтобы перестать смотреть на себя со стороны, произнося: "А сейчас я читаю антиутопию про проблемы тактильной педозоофильской порнографии в Израиле и России". Но созрею не сразу и только постепенно.
Однако форма все равно есть только форма. Фантастическая, жуткая временами, смешная другими временами. Но второстепенная. Формально подходя, тут слишком много персонажей, тут авторы к концу книги начинают их убивать, чтобы как-то закончить сюжетные линии, тут часто убийства эти смотрятся нелогично и притянуто за уши, тут наблюдается совершенно жуткое переизобилие скрытого цитирования без ссылок, вызывающее в памяти "Четыре комнаты" с их последней сценой, где аутсайдеру буквально каждое слово присутствующих растолковывает главный герой в исполнении К. Тарантино. По содержанию, наблюдается явное поглощение "мужского" автора "женским", со всеми причитающимися эмоциями, логикой, переживаниями и центрированностью. В особенности чутко на это среагирует тот, кто более или менее постоянно читает блог и народрушный сайт Линор Горалик. Динамику написания очередной книги там можно отследить в режиме реального времени. Но.
Главное "но" после перечисления всех недостатков состоит в том, что это, повторюсь, Очень Хорошая Книга. Она наполнена почему-то совершенно теплым медового оттенка светом, потому что в ней фигурируют нормальные, хорошие, добрые, преданные и умные люди. Которые снимают нелегальную зоопедофильскую порнографию в 2160 году. Или возят ее через границу. Или ждут возящих ее через границу. Или просто живут на Земле, которая - после. После всего. Там уже нет постмодернизма, нет литературы, кино, музыки. Порнография там основана на бионах - наклеивающихся на тело передатчиках ощущений. Это мир вне привычной нам Земли, после какого-то несбывшегося Апокалипсиса, потому что никто и не собирался крушить Землю за пороки ее. Просто потому, что само существование человечества доказало, что даже при кажущемся "некудападатьдальше" все равно остается нечто "некудабратьвыше". То есть тот самый в глаза бьющий свет человеческой простой и при этом сложнейшей любви как она есть и как она все равно будет. И читать рваные послания женщины своему мужчине, рассеянные по тексту, невозможно спокойно, точно так же, как Песнь Песней, при всей очевидности осознанности данной параллели глумливыми авторами.
Явно на любителя книга, особенно в деталях, описаниях съемочного процесса и половой жизни, явно не для всякого она любителя и любителя далеко не всего... Но что есть форма, господа? Смиримся с тем, что суть литературы всегда вообще одна и та же, да и почитаем этот вариант приданной ей формы. Ибо среди Апокалипсиса мы живем все, но некоторые - осознавая это и миссии своей следуя.
Нет
Издательство: Эксмо, 2005 г.
Твердый переплет, 480 стр.
ISBN 5-699-11987-6
Тираж: 3000 экз.
Уж сколько раз твердили мне, что ни в коем случае нельзя читать всяких окололитературных зарабатывателей на хлеб перед собственно прочтением и перед отражением на бумаге собственных мыслей о прочитанном. И все равно зачем-то прочел рецензию какого-то професси-анала со словами "признаки влияния Пелевина, Толстой, Гарроса-Евдокимова, Д. Быкова и, прости господи, Сорокина... общая тональность... Уэльбек... "Сатирикон" Петрония... фрагментарность композиции... Рим времен упадка империи...". Читать рецензии - большое зло. И писать рецензии большое зло. Это - не рецензия. Это отзыв. Ибо отозвалось.
Оба автора принадлежат к тем кругам, в которых принято и необходимо для соответствия конъюнктуре оперировать скрытыми цитатами из де Соссюра и Годара, Свантьева и Мумулякина (не важно, я, например, не знаю 90% современного московского пирОГИшного литературного света, почему же вы должны знать Свантьева и Мумулякина?), поэтому, вероятно, они на понимание этих нюансов рассчитывали. А вот я вот прочел как аутсайдер. И вынужден признать, что это вот просто так скажу - Очень Хорошая Книга. Без этих ваших всех коррелятов и аллюзий на контрол-фрикерство и гендерные проблемы.
Когда-нибудь я созрею для того, чтобы перестать смотреть на себя со стороны, произнося: "А сейчас я читаю антиутопию про проблемы тактильной педозоофильской порнографии в Израиле и России". Но созрею не сразу и только постепенно.
Однако форма все равно есть только форма. Фантастическая, жуткая временами, смешная другими временами. Но второстепенная. Формально подходя, тут слишком много персонажей, тут авторы к концу книги начинают их убивать, чтобы как-то закончить сюжетные линии, тут часто убийства эти смотрятся нелогично и притянуто за уши, тут наблюдается совершенно жуткое переизобилие скрытого цитирования без ссылок, вызывающее в памяти "Четыре комнаты" с их последней сценой, где аутсайдеру буквально каждое слово присутствующих растолковывает главный герой в исполнении К. Тарантино. По содержанию, наблюдается явное поглощение "мужского" автора "женским", со всеми причитающимися эмоциями, логикой, переживаниями и центрированностью. В особенности чутко на это среагирует тот, кто более или менее постоянно читает блог и народрушный сайт Линор Горалик. Динамику написания очередной книги там можно отследить в режиме реального времени. Но.
Главное "но" после перечисления всех недостатков состоит в том, что это, повторюсь, Очень Хорошая Книга. Она наполнена почему-то совершенно теплым медового оттенка светом, потому что в ней фигурируют нормальные, хорошие, добрые, преданные и умные люди. Которые снимают нелегальную зоопедофильскую порнографию в 2160 году. Или возят ее через границу. Или ждут возящих ее через границу. Или просто живут на Земле, которая - после. После всего. Там уже нет постмодернизма, нет литературы, кино, музыки. Порнография там основана на бионах - наклеивающихся на тело передатчиках ощущений. Это мир вне привычной нам Земли, после какого-то несбывшегося Апокалипсиса, потому что никто и не собирался крушить Землю за пороки ее. Просто потому, что само существование человечества доказало, что даже при кажущемся "некудападатьдальше" все равно остается нечто "некудабратьвыше". То есть тот самый в глаза бьющий свет человеческой простой и при этом сложнейшей любви как она есть и как она все равно будет. И читать рваные послания женщины своему мужчине, рассеянные по тексту, невозможно спокойно, точно так же, как Песнь Песней, при всей очевидности осознанности данной параллели глумливыми авторами.
Явно на любителя книга, особенно в деталях, описаниях съемочного процесса и половой жизни, явно не для всякого она любителя и любителя далеко не всего... Но что есть форма, господа? Смиримся с тем, что суть литературы всегда вообще одна и та же, да и почитаем этот вариант приданной ей формы. Ибо среди Апокалипсиса мы живем все, но некоторые - осознавая это и миссии своей следуя.